Page 147 - 臺灣當代六六名家聯展25全本最終版
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臺灣當代六六藝術名家聯展 145
座，台北擁有的場所只有 11 個，真正能用的只有 7 個，新北市也約 7、8 個，而大陸原有
約 2 千個，江澤民時代曾達到 4 千個，現在還要再蓋 2 千座。
談到這些場地
是否蚊子館，問
題在選擇建立的
場地位置，台北
好不容易有大、
小兩個巨蛋自認
為不得了，日本
東京光足球場就
168 座，棒球場
2 百多個，可見
比例多懸殊。
以他的經驗，
臺灣 40 幾年前
座談會聽眾熱情參雨討論，與主持人麻念台互動。( 熊喆攝影 ) 的文化環境至
今並沒有太多改
善，政府執政者要負很大責任，李登輝從擔任台北市長到當總統，一個展演場所都沒蓋，
直到現在才蓋幾個，其實仍是不夠的。
而藝術品收藏的費用問題，許博允說他家傳家有一件黃土水作品，日本藏家開價一億沒
有賣，臺灣藝術
品交易，政府編
列的收藏經費真
的很少，他曾引
進展出趙無極的
畫作，那時卻一
幅都沒賣出去，
其中一幅當時
價格 9 萬，趙無
極原本要送他，
許博允自認沒習
慣收取畫作就歸
還，後來有點後
悔，因為竟然拍
賣了 8 千萬。 主持人麻念台與參與座談會與談嘉賓合影。( 熊喆攝影 )
白適銘對臺灣
美術史的建構則提出近年的觀察，他說，可惜的是雖然從上一任文化部長鄭麗君重視也力
推重建藝術史觀，但經費分配卻並不均衡，提供各美術館升級，或有些藝術家得到補助，
但都是較機動性的作法，沒有規劃一個整體的文化概念來梳理執行。行政機構缺乏理論建
構的能力，所以只會做經費的分配，聽了畫廊協會鍾經新意見，民間應該要更落實產官學
